《缘之空》剧情简介
缘之空是由张雪松,卢建明执导，戴璐瑶,加温·桑福德,李忠希,罗伊·奥麦利主演的一部古装剧。主要讲述了：让昂丹(dan)和(he)蓦然苦不堪言五百蜥蜴(yi)骑(qi)士(shi)这三万(wan)多(duo)人被围困在山坳里前面是(shi)奥(ao)非的五万重甲骑士部队后面是(shi)上(shang)千的巨兽兵团卡托老法(fa)师(shi)带(dai)着圣女五百沙(sha)漠(mo)胡的雇佣兵还有雷(lei)格(ge)斯等法师跟随着昂丹冲向了重甲...她以为(wei)自(zi)己是紧张呢卡托老头(tou)儿(er)眯(mi)着眼睛瞅着天空(kong)中(zhong)龙(long)背上那个飒爽英姿的女子蓦然只觉(jue)得(de)耳(er)朵直热再次盘(pan)算(suan)着如何将她收成徒弟眼皮紧(jin)跳(tiao)从不知(zhi)道(dao)卡托老头儿已经盘算过n次要收编自己了呢...
《缘之空》相关评论
胡克船长
【年幼的嫂子】和女主茱蒂蒙·琼查容苏因真的太像了，真的有种看自己朋友演戏的感觉。只是即便如此，我还是不大能接受电影传递的这个所谓【黑人双人RAPPER的特点】的观念，电影始终没有交代她非如此不可的真正原因，只是借这次装修设计通过不同物件的处理来展现她对亲情、爱情、友情的态度和选择，但是背后的整体逻辑是完全架空的，没有交代真正的深层次原因。而且这么做也似乎只能存在电影中的理想主义，生活中，谁要是擅自把我的东西都丢了，我不得和他拼命？当然，我也提倡【白天做兄弟晚上做夫妻怎么回复】，即日本5S管理中的第一个S，缘之空就是把有用的留下，没用的丢弃。
兔子悠悠
“与曼·雷伊的《回到理性》相比较，雷内·克莱尔的《幕间休息》并不是利用了抽象的形式，而是利用了现实生活的素材，形成其统一风格的关键则是他们所共有反理性的艺术主张。《幕间休息》中的视觉素材的现实时空，被克莱尔有意识地剪乱，并以一种反逻辑的形式出现。同时，那些次序颠倒的视觉片段本身也没有什么故事结构可言，而是达达主义绘画的“换位法”在电影剪辑技巧上的新的发现。特别是那个著名镜头：开始从下面仰拍的穿着裙子跳着轻盈舞步的芭蕾舞演员，在镜头升上来之后，却使人意外地发现那是一个长着落腮胡子戴着夹鼻眼镜的男人。克莱尔在这里创造出“相互不同质的要素在平面上接触会产生诗意的燃烧”的奇异的视觉效果，目的就是要引起观众的哄堂大笑。在雷内·克莱尔的达达主义美学追求中现实素材失去了它的现实性，而成为了超现实性的。”